Micrófonos M-Audio En nuestra tercera entrega de la guía “Grabe Ahora: Eligiendo y Usando micrófonos” le hablaremos sobre los tipos de Patrones Polares encontrados dentro de un Micrófono profesional. Patrones El término “Patrón Polar” se usa para
describir la respuesta de un micrófono a las fuentes de
sonido de varias direcciones. Cada tipo de patrón polar
tiene su propio lugar y uso en el proceso de grabación.
Hay que notar que las definiciones de los patrones polares clásicos
aplican de manera más precisa cuando el sonido golpea el
micrófono de manera perpendicular a la superficie del diafragma. Patrón Cardioide
Patrón Omnidireccional Los omnis también presentan un efecto de proximidad significativamente menos que los cardioides. Un resultado es que los omnis son de cierta manera menos sensibles a los movimientos de un vocalista muy dinámico. Otra característica es que los omnis tienden a requerir menos ecualización (EQ). Como mencionamos anteriormente, a pesar que los omnis registren señales de 360 grados alrededor, tienden a ser más direccionales cuando las frecuencias se incrementan, especialmente en cápsulas grandes. Patrón Bidireccional o “en 8”
El patrón “en 8” es excelente para capturar un dueto o entrevistas cara a cara con un solo un micrófono. El rechazo lateral de 40 dB también lo hace genial para aislar instrumentos como un snare drum del resto de la batería. El patrón bidireccional es también un componente clave para la técnica de microfoneo M/S –una técnica avanzada de grabación en estéreo que discutiremos posteriormente-. Patrón Hiper cardioide
Micrófonos de Patrón simple contra multipatrón
El secreto para construir un micro sencillo con múltiples patrones polares es poniendo dos cardioides encontrados por su parte trasera en combinación con varios trucos electrónicos. Un patrón omnidireccional puede ser logrado entonces cableando dos cardioides encontrados en fase con el otro. Similarmente, éstos dos cardioides al ser puestos fuera de fase crean un patrón “en 8” o bidireccional*. Cambios en la polaridad y nivel de salida entre ambos cardioides, nos llevan a crear un patrón súper cardioide. Mientras que la presencia de dos ensambles de alta calidad de placas y diafragmas en un mismo micrófono incrementa el costo. Ésta solución provee el mejor desempeño de los patrones polares y es significativamente menos cara que comprar múltiples micrófonos para tener todos los patrones a su disposición. Éste enfoque de fabricación puede ser encontrado en los micros de diafragma grande de Groove Tubes. El GT55 y el GT66 son cardioides fijos y usan un ensamble de un solo diafragma y placa. El GT57 y GT67 usan un par de ésos ensambles cada uno, permitiendo la selección de múltiples patrones por medio de interruptores en el cuerpo del micrófono. * Tip: Notar que el cableado fuera de fase de los dos lados de una cápsula “en 8” tiene el potencial de causar problemas a los recién iniciados. Un lado sonará extraño para un vocalista que esté monitoreando su señal a través de audífonos, debido a que un lado del micrófono está en fase con el vocalista (y entonces reforzando su percepción de su propio sonido) mientras que el otro lado no lo está. Usar el lado en fase mientas se monitorea produce resultados óptimos de monitoreo. |
El patrón Cardioide es el patrón polar más
común encontrado en los micrófonos. El nombre deriva
de la forma de corazón de la gráfica del patrón.
Los cardioides son unidireccionales, significando que toman la
señal principalmente del frente de la cápsula. La
parte trasera de la cápsula rechaza el sonido permitiéndole
al ingeniero aislar la fuente de sonido de otras o del ruido de
fondo. De manera más notoria en diseños de cápsula
grande, los cardioides típicamente exhiben el efecto de
proximidad –un aumento en las frecuencias medias-bajas que
se acrecienta mientras más cercana esté la fuente
de sonido con la cápsula-.
Como el nombre implica, el patrón omnidireccional (omni)
toma el sonido igualmente bien de todas direcciones y es usado
para captar la resonancia de la sala donde se grabe junto con la
fuente de sonido, permitiendo un sonido más abierto comparado
con los cardioides. Los omnis son excelentes para grupos vocales,
efectos de sonido e instrumentos acústicos realistas, asumiendo
que el espacio acústico de la sala de grabación es
algo deseable de captar.
El patrón “en 8” o bidireccional es igualmente
sensible en las dos caras opuestas del micrófono, aunque
rechaza la señal de los lados. Éste patrón
tiene las mismas características de efecto de proximidad
de los patrones en cardioide. 
El patrón hiper cardioide muestra un área de sensibilidad
aún más angosta que el clásico cardioide y
es usado para grabaciones con enfoque sónico preciso. El
hiper cardioide es genial para crear una zona de escucha perfecta
para instrumentos como el piano o percusiones. El patrón
es también ideal para sesiones de grabación en vivo
donde es importante aislar un instrumento de otro, incluyendo la
minimización del cruce de registro de señales entre
un vocalista y su propio instrumento.
La manera más barata de hacer un micrófono es proveyéndolo
de un patrón fijo sencillo. Los cardioides tienen aperturas
en la parte trasera de sus cápsulas que producen el efecto
físico de un patrón unidireccional. Esto es inherentemente,
un diseño de patrón fijo. Una pastilla omnidireccional
puede ser lograda sellando la parte trasera de la cápsula,
resultando en otro patrón fijo. El súper cardioide
emplea un diseño diferente. En muchos casos, diferentes
circuitos electrónicos son requeridos para cada patrón,
lo cual hace difícil el hacer cápsulas intercambiables.
En Groove Tubes, hemos diseñado nuestros micrófonos
de cápsula mediana GT33 y GT44 de una manera única
que permite el intercambio de cápsulas. Éstos micrófonos
son de fábrica de cápsula cardioide, con cápsulas
omni y súper cardioides como opción. Éste
tipo de diseño es mucho menos caro que tener que comprar
diferentes micrófonos.
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